大家好！这里是金橡树，哦不对，暮光说过按小马们的说法我应该算树灵，那就叫我金向好了！我想大伙一定很好奇我的来历，不过就像我前面说的，我就是金橡树，夏日庆典的突变，睡衣派对的嬉闹，万马奔腾祭前夕的闹剧……我一直都作为观众默默地看着，有一天暮光正罗列着清单在图书馆内手忙脚乱，我知道那是她准备为图书馆制作第一期报刊，作为金橡树图书馆的元老级读者，那一刻我发自内心地想要做些什么，暮光为报刊准备的书籍亮起光芒，而我——金向，就此正式成为了“金橡树报刊”的一员，当你看见这条随笔时，金橡树报刊的第一期应该也已经到了每一个热爱故事与创作的小马蹄上，那么，希望你能喜爱这份报刊！
——金向
愿故事以美好开端
封面画师@三月
前言
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
fimtale的朋友们，这里是《金橡树报刊》编辑部，经过紧锣密鼓的创作与构思，以及各部编辑加班加点的偷懒，《金橡树报刊》第一期终于是和大家见面了！
开诚布公，本刊物原本并非此名，然而周刊除了最后变成一摊谁都能扯上一句的口号，可能仅剩下时不时用以鞭打编辑部的作用。秉着本刊物的独立性、自由性与公正性，我们郑重决定将周刊改做报刊。
本期刊物主要构成部分为：两篇文学评论（未来几期有可能变成一篇），三篇推荐短评（未来几期有可能多上几篇），一大长串作者采访（未来几期可能变成一小串）与一则四格漫画（未来尚不可知）。除此之外，未来可能会上新其他板块。
我们相信这是一则好的开端，助力于站内作者们的创作水平提高以及为社区注入鲜活生命力——美好的愿景。
与诸君共勉。
注：刊物没有主题
注二：推荐的各部作品间不区分优劣
注三：金橡树报刊读者交流群：1044034837，欢迎进群交流讨论捏。
原创漫画
作者： @江边鸟
题：启程
参演者：芳棠
文学评论
文章标题：毕竟月亮就一个
链接：https://fimtale.com/t/72232
作者： @RedFrog
文评人： feast and famine
免责声明：
说实话，我好久没干这茬子事了，你可以说我笔锋已经生疏，以下内容鄙人概不负责，且看且忘即可。
我们一直以来都知道红蛙哥相当优秀，而且这种优秀基本上没有死角。他总能找到别人想不到的方向作为故事的切入点，同时在戏剧效果和可读性上做到极佳。
更恐怖的是，不像其他进门前就告诉你，“孩子们，我们是架空键政”的作者和他们的作品，红蛙基本上做到了把人骗进来杀，先用相当美好的故事吸引你，等你反应过来他作品的思想内涵时，整篇文章早已入侵你的大脑，你很难否定他那些蕴含真正力量的论述。
当然，大伙来这里不是来看我一个劲“夸夸夸夸夸”，“好好好好好”的。可鉴于这篇文章的确列数于只有极少毛病的作品这一序列，我实在很难用充斥攻击性的姿态来讨论它。
所以我决定反向操作，不妨以这篇作品为范本，讨论一下，一篇真正像小马原作，甚至远远超越过去的作品应当怎么写。
故事开头，你可以看到的是一段简单交代的写景引入，展示一个教学的场景，有学生和老师，正在讨论天体，也就是涉及标题呼应的日月。很多人注意不到的情况是，这实际上是相当优秀的引入全文主角月舞的方式。
很多编剧、作者清楚主角应当引人注目，但他们的手法却是刻意制造一个主角在此条件下独一无二的情景，或是给它完全与众不同的外观。小马正剧亦有这种状况，很多时候第一段镜头里，由于角色太多，你其实很难确定谁是本集的主角。而老师这一职业，自然可以在像学校的任何环境内出场，但在教室这环境内，余下所有人都保持安静时，老师是自然的主角位置。在用“写着粉笔字”确定其老师（又及说主角）的基础上，蛙哥添加了关于衣着的描述，完成了这一引入，同时确定了时间、位置：第八季、友谊学院。
紧跟着，故事跟随月舞的行动，叫她开门就碰见本文的第二主角，又或者说主要反派可西光辉。
这里有趣的地方就在于，你不需要事先看过小马原作，认识可西，就能看出可西是本篇的“反派”。因为她的第一个动作就是在霸占主角月舞应有的办公室，而紧跟着回忆里，蛙哥还用“蝇王”和她进行比较，回忆结束后还有假笑。这就是在展示她是故事中负责制造麻烦的人物。蛙哥似乎有意回避了对可西的目的进行描述。她只是向月舞发起“暮光的友谊是否可以衡量”这一题眼问题，影响月舞的心智后便离开。
这也是相当精明的手法，比第八季本身要好得多。
第八季正剧里的可西实际上是个不知所谓的人物。她的角色动机和后续故事都呈现出一种“曾经我们想过怎么写这个角色后来我们摆烂了”的感觉。如果蛙哥在最开始就告诉读者这个可西想法不一样，后面的情节就会变得略显可以预期，可如果当真以原作的可西为开局，整个故事毫无疑问会撕裂可西的性格结构。
于是，蛙哥不写，可西也不说。同人作品的最大困境之“脱离原设，可原设实在难以言喻”，被红蛙哥平稳过渡避开。
此时，故事才过第一章开篇，主要角色两个，核心主旨（友谊能否被衡量），外加上一小段情节都已被红蛙哥构造完成，月舞是略显不自信的老师，可西是阴谋计划着的学生，所有人都期待着接下来会发生什么。
这里顺带要提到一点，这篇算是你能看到的极少数真正用“友谊”作主题的作品。很多小马作品，包括正剧里，友谊都像是包饺子用的那个皮。同梗图里的元首一样，只要友谊发起进攻，一切都会好起来的。友谊在这里实际上是一种略显低劣的机械降神，这在后来的正剧里甚至发展成了“友谊问题”，实在是没活硬整。而这篇，通篇讲的是友谊问题，甚至在后续提到了“友谊任务”，却没有把文章本身用“友谊”包饺子圆过去。
于是我们进入第二章，月舞再度和暮光见面。此时暮光的友善正面态度给读者提供了一定情绪价值。月舞作为“容易过度思考自我纠结”类的角色，实际上是很容易心智崩坏的。鄙人自己就写过类似的角色，在外界事件和自身性格的作弄下，他们完全有可能滑向“邪恶”或“失常”的序列，在读者已经构建起。和暮光的见面实际上确保了读者和月舞双重的精神状态稳定，使她能够面对来可西的进一步询问，以及之后对星光的羡慕。
不过这里，我得说蛙哥有些用力过猛。读者可以接受角色过度思考，但过度思考本身亦有限度。一个角色，她可以自卑、自贱。但这应当有外部事件的引导，比方说她当真有了邪念，或是她当真没有做成某件事，此刻她正处于自身的低谷中。对星光的羡慕和愤怒是合适的，但往前的干呕实在有点古怪。用力过猛的结果是，我在看到月舞干呕时，实际上没有跟着她心痛，反倒有点忍俊不禁，进而之后的愤怒也失去了分量。哪怕把干呕放到最后，情绪也要好得多。因为这干呕之后，她立刻就要为工作而强行提起精神，同时给到一些细节衔接到月舞前往坎特洛特。
是的，这里实际上需要再补上一两句话，在读者跟月舞的情绪狂暴一整章后。读者很难一下子就衔接到回乡，见高露洁、再见暮光，以及到第三章见姐姐一家、见纸页姐。
不过要我说，第三章这些聊天的闲笔确实很好，我有理由怀疑很大程度取材于红蛙哥现实里和亲戚聊天的情况。因为这里的回乡聊天实际上成就了一种英雄之旅故事结构的变体。
在英雄之旅中，角色是离开当前的生活，去寻找自我的进步并带回成果。而这里，月舞一开始是在友谊学院任教，也就是最初就在冒险路上，但她在“冒险”中因可西的干扰和自身有些迷失了，于是她回到过去的生活中，得到了亲朋的认证，说明她的确有了进步，进而得到了足够的力量，能去战胜故事结尾的难题——可西，这个精神状态同样可怜，甚至想要吸收一切魔法的孩子。
至于最后一章，实际上在我看来蛙哥有些炫技了。这实际上是一种“战斗文”或者说“打戏”。只不过战斗双方使用的是言语、态度和表情，而非上手砍人。蛙哥构造了一个近乎月下西部决斗的场景。唯一的毛病就是，可西小朋友无论如何都只是孩子，而月舞是成年人，还是老师，最后的战斗中可西在物理力量上实在没有优势，于是虽然言语上可西还在顽抗，但她的身体已经有些退缩了。实际上让可西直到最后破防前，都位于暗处，就像暮光一样，不然这长达一章的战斗实在是……毫无悬念。
终于，故事结束，主旨得到不算解答的解答，每个角色都情绪饱满，得到一点收获。随后，世界变得比原作更完美了一点点。
而我们得到月舞和暮光的抱抱。
大火收汁。
文章标题：幻形灵狂想曲
链接：https://fimtale.com/t/64265
作者： @Vesper欣海
文评人：上海三闲书屋
先说结论，这篇文章可以作为马圈文章水平的一个参考线，之上的便是好，之下的便是差。在将其变成一个参考线之前，笔者更想借这篇文，同各位细数一下小说创作中的问题。
我们一直以来对于该如何引出小说的角色没有一个定论，这个问题同样可以写成“小说的开头应当如何起笔”。从背景切入一向是一个万金油的方法。这个背景可以是鲁迅先生那般“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什幺都睡着。”的写景，也可以是蒲松龄《促织》“宣德间，宫中尚促织之戏”的背景交代。
除了背景起手，也可以用人物语言，这个要更常见，在语气上也要更日常。但无论是哪一种，开头的作用首先是要吸引读者，其次是做出人设，奠定基调，介绍背景以及让故事自然过渡到中间。
所以我们看到这篇文章的开头，锐鳞做出了一系列动作，但这一系列动作所包含的信息量却几乎为0，除了我们看到这个角色的名字。而读到第二段的时候，再回看第一段，就会发现第一段想要说的东西，第二段都已经说完了，显得非常多余。
小说的情感表达和诗词歌赋全然不同，在短篇小说上就更要精炼，单句所包含的信息量大部分时候并不需要解释。第二段“大大小小的事都要他自己打点”就能够完全概括第一段的所有内容，而不需要像《木兰辞》那样“西市买骏马，东市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”事无巨细。
这里要多提一嘴的是：短篇小说和长篇小说在对同一件事的描述体量上有很大区别：对于仅有数千字的短篇小说而言，语言精炼更多的时候是微言大义，例如《促织》的“此物故非西产”，一句话就把下文成名的悲剧突出出来。而长篇小说语言的精炼更多的是体现人物和细节，例如《水浒传》中林冲“便出庙门投东去”，一个“东”字就支撑起了人物形象。
开头告一段落，紧随其后的“锐鳞见到空想安平”这一大段情节，问题就要更加的显而易见——不够干净。
这里的“不干净”不是指这篇文章“脏乱不堪”，而是“没有写尽”。给各位上两段原文罢——
锐鳞跑过去开门，迎接他的是一只绿色翅膀的幻形灵，名叫空想，在他的身边，站着一只橘白色鬃毛的小马。
“真没想到你们这么早就来了。”锐麟说道。
“是啊。我和锐麟这么多年没见了，总得好好叙叙旧，你先去做晚饭吧。”空想说完，
“她真是只贤惠的小马。”锐麟望着她在厨房忙碌的背影说道，“你俩怎么好上的？要不是你给我回信，我都不知道这件事。我在虫巢网络里也一直联系不到你，中间出什么事了？”
各位在读这一段的时候是否觉得不太顺畅，至少这里一定是缺东西的，缺的那个东西也很明显，就是角色的情感。
我们可以先将“锐鳞见到空想安平”这段情节的信息提取出来：
1.锐鳞和空想很久没见了
2.安平是空想的妻子
3.锐鳞是在信件中知道安平的，且作者并未告知锐鳞是否知道安平的相貌
所以问题昭然若揭，第一，锐鳞在看到空想这个“许久未见”“失去联系”的亲密朋友的第一反应是“没想到你们这么早就来了”；第二，锐鳞在看到安平时一丁点疑惑都没有，即使是知道空想娶了一个小马当妻子，对于锐鳞来说，眼前的这个橘白色鬃毛的小马也是完全陌生的；第三，其实这和第一点一样，锐鳞的反应不对，是平静的、事先知晓的、早有准备的。
小说要讲究逻辑，这个逻辑不是数理逻辑，不是形式逻辑，甚至不是辩证逻辑，就是小说逻辑。当一个多年未见且失去音信的好友突然出现在你面前，你的第一反应不会是喜悦，而应该是难以置信，这个难以置信体现在神态和动作上可以是“愣在原地”等等之类的，紧接着才是其他情绪，可能是狂喜，可能是不知所措，也可能是怀疑自己是不是看错了等等。
有人问，这里可不可以直接写狂喜？不可以，因为这里牵扯到一个人之常情，人物有人物的心里依据和心里逻辑。还是举《促织》的例子：成名的儿子调皮，一下把促织搞死了，成名的第一反应是什么呢？不是悲伤，而是愤怒，把孩子打死的心都有。当他去找孩子的时候，蒲松龄写的是“怒索之”。从逻辑上说，这是不能少的，等他真的从井里把孩子的尸体捞上来之后，有一句话就像电脑里的程序一样是不能少的，那就是“化怒为悲”。这些都是程序，不需要语感，不需要才华，你必须这么写。
何况这一大整段，包括整个第一部分，情感的部分都是缺失的。
这姑且算是第一部分。
从第二部分，也就是chapter2开始，这篇文章的主角出现了——夜蜻和澄海。
分辨小说主角的方法其实很简单，谁是矛盾冲突的主体，且其性格的形成和发展直接体现作品主旨，谁就是主角。
说实话，笔者一开始认为这是一篇群像小说，但就后续情节来看，并不是，应该说，前面包括锐鳞见空想安平的全部情节都是背景介绍，而且没介绍完。比起群像，这更应该说有两条故事线，锐鳞一条，澄海一条，这两条线在某一点汇集，文章就到了矛盾高潮。
遗憾的是，我们必须设想作者在行文时带着某种目的性，甚至在构思时也是带有目的性的。应该说所有文章都是先射箭后画靶，时常有人说，写小说要天然，不要用太多的心思，这完全是鬼话。只有写小说的时候用心了，小说才是天然的，写的时候浮皮潦草，小说反而会失去它的自然性。短篇小说就这么一点容量，你不刻意去安排，用“法自然”的方式去写短篇，你又能写什么？写小说一定得有“匠心”，所谓“匠心独运”就是这个意思。我们需要注意的也许只有一点，别让“匠心”散发出“匠气”。
在这整个第二部分中，作者是带有目的性的，因为到了澄海辩解，锐鳞拍案而起的时候，故事终于进入了高潮，然后突然结束，在读者想要通过一系列矛盾点——对切莱雅的回忆、澄海与锐鳞的争端、锐鳞突然暴起、锐鳞暴起之后坐下流泪等等，想知道发生了什么，作品主旨的时候，情绪戛然而止。
前文提到了，这篇小说“不够干净”，哪里不干净？还是情感，前面是文中角色的情感，这里就是情节传递出来的情感。
这里笔者还是拿《促织》举例：蒲松龄是如何让情绪一下升到顶的——“巨身修尾，青项金翅”，成名“大喜”，他完成上级交代的任务了，得了一只顶好顶好的促织；又是如何让情绪立马跌下去的——成名的儿子因为调皮把促织弄死了，自己也因为害怕跳井了，“夫妻向隅，茅舍无烟”，死一般的寂静，寒气逼人。
这是小说的节奏，这个东西我们经常听人讲，“节奏”这个东西谁不知道呢？都知道，问题就在于，该上扬的时候，你要有能力把它扬上去；同样，小说到了往下摁的时候，你要有能力摁到底，你得摁得住。
我们再来看这篇小说是如何处理的，“锐鳞愤怒的拍桌而起”，紧接着一段独白，然后......没了。下文紧接着就是锐鳞“颤抖地扶着椅子缓缓坐下”，到这里结束，后面这两个人做了什么、说了什么，在这一段剧情里，已经不重要了，无论是“用尽了全身的力气”“留下了苦痛的泪水”，还是“房间陷入了一片寂静”、澄海“也捂着脸”，都不重要了。
锐鳞的情绪刚起来，说完对白之后，连个喘气的功夫都没有，一下子就被作者摁下去了，立马就坐那哭。澄海要更惨，被骂了一通之后，反驳、慌张、悲伤、激昂、疑惑、懵等等这些情绪一个都不能有，立马跟着锐鳞坐那哭。既不是写人，也不是写景；既不是描写，也不是叙事。从阅读效果来看，人物的愤怒也好，悲伤也好，只存在文字上，没有让读者感同身受。
说到这里，也许我需要补充一下，无论是写小说还是读小说，它绝不只是精神上的事情，它牵扯到我们的生理感受，某种程度上说，生理感受也是审美的硬道理。这是艺术和哲学巨大的区别，更是一个基本的区别。有这样一个词“美学”，我们为什么要使用这个词？还是一个主体与客体的关系问题。作为主体，我们面对客体，第一个问题就是知，同样，作为主体，另一个问题是意志力，也就是意。在“知”和“意”之间，又一个巨大而深邃的中间地带，鲍姆嘉通给这个地带命名了——美学。它既是心理的，也是生理的，全人类所有门类的艺术家都在这个中间地带获得了挑战权，挑战的既是心理，也有生理。
写到这里，所剩的吐槽对象便不多了，然而“切莱雅”这个角色，则是一个极其不和谐的杂音。
这个角色在文中并没有正面出场过，第一次露面是第一部分中间锐鳞的回忆，“我听说了切莱雅的事”“把他们送到切莱雅那里去”。随后这个角色在下文整整六千余字中便再没有出过场，一直到澄海夜蜻回忆完，空想才“借着酒劲”开始回忆锐鳞和切莱雅的事情，这是这个角色第二次登场。第三次登场是澄海和家人聊完天返回客厅，说了一下切莱雅牺牲的“大无畏”。第四次则是夜蜻给澄海唱歌，然后澄海觉得切莱雅是他害死的。
就切莱雅这个角色在文中的作用，我看不到作者在她身上想要表达的东西。
或者这样说，切莱雅在文中太有用了，有用到几乎看不到这个角色的用处。
思考了一会，笔者更愿意称切莱雅的作用为“机械降神”，当作者的情绪卡住的时候，切莱雅就登场了。我们不能说作者一点铺垫都没有，毕竟真要较真，切莱雅的登场时间还早于澄海和夜蜻，但这个铺垫几乎可以说不存在。所以切莱雅真正的第一次登场，就是在澄海夜蜻回忆完的时候，这个时候情绪很和谐，众人很友善，一点矛盾都没有，但是矛盾必须要写，怎么办？切莱雅出现了，一登场就是无比超然的地位——体能第一，能和邪茧吵架，会体贴照顾所有幻形灵，夜蜻口中“大家的姐姐”。这个得到了所有幻形灵称赞的“大姐姐”还参与了那次皇家婚礼——后续剧情一下子就出现了，一定是幻形灵认同切莱雅，小马不认同切莱雅。
于是矛盾产生了，虽然没爆发完毕就被作者摁了回去。
第二次登场，也是严格意义上切莱雅最后一次登场，这个“大家的姐姐”通过牺牲自己救下了无数的幻形灵。这种“大无畏”的精神应该让所有人钦佩，于是矛盾瞬间消融，大家举杯祝福，其乐融融。
至于第一次和第四次登场，应该说是作者意识到了机械降神的不恰当，想救一救，但没救回来。
切莱雅并不是文章中的某条线索，她只是个引子，或者说一块砖，需要的时候用一用，不需要的时候有没有都一样，如果作者真的想让这个角色成为文章的一条线索，那末，处理的不够完善。
以上便是笔者借这篇小说想和大家说的，在开头，笔者留下了一个结论，这篇小说可以当作马圈同人水平的一条参考线，这正是因为这篇小说中存在很多的问题，且这些问题还远远谈不上致命与大是大非。这些问题也很典型，不仅值得拿出来说，而且值得拿出来大说特说。
如果要笔者说一些心里话，那最后留下这样一段话，与诸位共勉：
文学需要想象，想象需要勇气，想象和勇气自有它的遥远，但无论多遥远，遥远也有遥远的边界，无边的是作家所面对的问题和源源不断的现实。
作者采访
采访者：@Haiter （下文以“海”指代）
采访对象： @RedFrog （下文以“红”指代）
海：大家好，我是本期的采访人海特，我喜欢看小说、写小说，我本来已经快离开小马同人圈子了，但今天，我将在此与本期的特邀作者redfrog先生谈谈小马、创作以及其他各种乱七八糟的。
好了公式环节结束，接下来是各种乱七八糟的问题，我很想加各种尾部括号但是为了方便ql编辑文本我决定不加。
第一个问题，请问你创作《毕竟月亮就一个》、《友谊就是魔法，但你只是儿童剧演员》、《小马国社会调查报告》的灵感源自于什么呢？
红：按时间顺序来吧。
调查报告算是我第一个开的长篇了（其实也是唯一一个），最开始的版本只有以前断断续续写的三章草稿，那时候的标题还是《以小马里亚之名》，后面写啥连自己也不晓得。
刚好当时是完结了一个战争背景的中篇，于是有了个在正剧软软萌萌的画风上，加点佐料的主意，也因此把名字改成了调查报告。
怎么说呢，心态上有点拧巴。人类掉进小马国的故事已经有太多了，也不知道能不能写好来。我既希望保留几分正剧的氛围，又希望讨论些严肃的话题，挺担心弄成四不像的。但总归是这么硬着头皮写下去了，所幸还是有些读者喜欢看的。
儿童剧写得很快，也很顺畅。我自己是比较有自知之明啦，看到童话的主题后，我就想啊，写奇思妙想，充满童趣的童话写不来，写暗黑童话肯定也比不过。
那怎么办呢，欸，再折中一回吧！
啊……忽然发现这种思路好像沿袭了调查报告里的拧巴心态。软萌小马亲亲抱抱嫌太腻，可真到了血流成河，哭天喊地的地步，反倒又嫌太惨了。
言归正传，要落在童话这个点上，能落到哪里？可不就是小马们自己么。于是，童话的消失，只需要将小马从剧集剥离，扔进现实里。
月亮的话，中秋征文的主题，一下子就让我想到了月舞这个角色，在正剧里，月舞有个挺让我唏嘘的点，对她来说，暮光是让她从第一季自闭到了第五季的心理阴影，但对暮光来说，月舞仅仅是剧集开场时提及的一个名字。这种对比，确实不怎么平衡，让我有了这篇文章的点子。
内容的话，很大程度上确实是来自于自己的经历和感受。当然，为了写成故事，情感肯定是经过究极加强啦。我几乎是把这辈子所有哀怨都给回忆了一遍，某种程度上也是“为赋新词强说愁”了。
海：你似乎很喜欢那种半meta的情节，就那种原作角色但讲的其实是小马观众或小马演员(声优)的故事，是么？
其次，我其实也很想知道你具体写东西时是啥样，这个我是真想知道，你是会晚上专门挑时间来写文还是记事本随时都能写之类的？
红：的确挺喜欢的，在我看来，这是个很好的方法来塑造一个自己想要的故事背景，也可以说……是挺偷懒的。
既可以维持和正剧的联系，又能根据自己的需要，随心所欲地安置角色、剧情、世界观，想讲什么讲什么。不怎么用费脑子，方便直接开始捣鼓。（哭笑）
海：确实，我写余晖娑娑也是为了这个，照搬我的高中大学生活。
红：看得出来，娑娑的故事里有不少影子。
那么关于写作过程，我是偏向于要一段比较长的时间段，才能静下来写，基本做不到随想随写，而且……经常会花大把时间找歌单，刷视频，最后发现动了一两百字，鸽子悲鸣.jpg。
海：我也是，已经许久没有产出新章节了，嘛，下一个问题！你写的时候有没有发生过啥奇怪或者有趣的事呢？
红：嘶……我觉得入坑写小马同人的经历可能有点类似。
对我来说的话，小马压根算不上童年回忆，说海绵宝宝还差不多，顶多是偶然刷到过小马涩图，给我造成了精神冲击？
海：好好好，这个可太劲爆了，还有嘛？
红：咳咳，精神冲击没有后续，再往后，对小马的了解反而来自于一个钢铁雄心模组，eaw，又知道了些许。在某个消沉的时候，开始正经刷剧，飞速看完，不可自拔。但这个时候，仍然没有动笔的想法，直到某天想起来，那个早就听说过的游戏模组也是小马呀，于是尝试了一下，终于有了动笔的想法。
海：那么，下一个问题，你觉得对于创作一篇小说最重要的是什么呢？在创作故事时有什么技巧可以分享给大家吗？
红：创作……请让我分成读者和作者两部分吧。
从作者的角度来说，毕竟咱们都是写同人，也没法指望拿这个当收入。在我看来，最重要，是乐趣。无论是写作时的激情，一个新奇有趣的好点子付诸笔下，还是来自读者们的反馈，统统都是这乐趣的一部分。如果创作一篇小说时，连作者自己都只感觉到彻底的折磨，没有一丝乐趣，也许得停下来歇一歇，想想是哪里不对劲。
从读者的角度来说，我觉得是讲清一个故事的能力，当然这部分有我自己喜好的缘故。在有基本的语文能力，标点符号，语法用词都没问题的前提下，我会更喜欢那种情节清楚明白的故事。当然，这不是反对埋伏笔，明线，暗线之类的操作，而是，让读者看明白是更优先的，虽说我那长篇至今想一出是一出。
技巧的话，请允许我照抄一句，“多看多写多改”，如果非要画蛇添足，多加一句的话，“多想”。设身处地地想想，你的故事下，角色们到底会怎么行动，他们会有怎样的情感。
海：下一个问题，坚持你一直写下去的动力是什么，是想要讲故事、讲道理还是纯粹喜欢写，又或者你有别的兴趣？
红：嗯……应该是想要讲故事为主吧，脑袋里有了些想法，不写出来怪憋的。从最开始的时候，就是这样，当然，后面有了不少反馈，也给了我很多激励，写得更有动力了。但如果一直都没什么反馈呢，扪心自问，我觉得自己还是会写的，当然速度肯定会慢得多，但终究还是会写些的。
海：让人想起有些人即便没人看还在一直写，呜呼。
红：咳咳，其实也符合啦。
海：有考虑过未来开什么新坑嘛？
红：嗯……长篇完全没有考虑，老实说，实在很花精力。中短篇倒是可能，手头上其实还攒了几个中短篇的点子，只是……咳咳，完全没动笔。可能会写写幻形灵，或者天琴？
海：有没有什么你认为影响你特别大的作家呢，或者作品，小马同人或其他文学都可以，我就是想听你讲来时路。
红：嗯……那就经典文学和网文各来一个吧。
经典文学的话，《钢铁是怎样炼成的》，很挺俗套的回答吧。一个是看得早的缘故，影响最大，另一个方面，我得承认，我个人也确实很喜欢，乃至推崇书中展现的精神。
网文的话，那就是《修真四万年》了，一本挺老的网文，虽说灌水严重，前六七百章都挺俗套（是的，这玩意儿一共三千多章），但它把主人公李耀，成功塑造成了我阅读的所有网文中，最印象深刻的角色。
海：好嘞，感谢蛙哥参加我们的栏目。
红：辛苦海特了。
作品推荐
作品：《寻书奇旅》
链接：https://fimtale.com/t/72984
作者： @次等秘密
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假设此时此刻，屏幕前的你正在寻找一部风味正宗的奇幻冒险故事，它最好浸染了些许“小马”风格，由你所熟悉非常的角色们所演绎；兴许再加点新鲜感？（如果这确实是你想要的，恭喜你！）那么，《寻书奇旅》将会是一个值得你展开书卷花上点时间细细品味的良好选择。
故事中的冒险起始于一场意外而不愉快的相遇：书呆子气的天才魔法师暮光闪闪追随牦牛斯坦部落一路深入至龙族遗迹深处。她在其中觅得一本古籍，然而从书中涌现而出的却并非珍贵的历史或知识，而是一只活生生的、困惑而紧张的迷你小天马，对这整个“无毛猴子”横行的陌生世界充满敌意——她的名字叫云宝黛西。天马既出，古书已毁。为了帮云宝找到回家的路（也是为了继续探究龙族的秘辛），一人一马从此踏上了一场寻找失落之书的奇妙旅程。
小说作者在世界观的刻画与充实上下足了功夫。透过暮光与云宝在穿越“艾奎斯垂亚”时瞥见的一鳞半爪，一个精彩纷呈而生机勃勃的魔法世界透过文字吐纳着每一次带有温度的呼吸。遥远而朦胧的古老秘密仰头可见：吞噬了整座城镇的可怕诅咒静候来者，痴迷古代魔法的邪恶女巫紧追身后，森林里血染齿唇的神秘女孩回眸一笑……而当你低下头来，奔跑在墙根边的“烟斗小兵”们便会成为当地市井风情的小小注脚。
小说目前正在绝赞连载中（频率稳定）。加入暮光与云宝的寻书小队，回应冒险的呼唤吧，相信这场新奇的冒险绝对会令你印象深刻。
作品：《隐街》
链接：https://fimtale.com/t/26747
作者： @薛定谔的猫
推荐人：@尤里卡
作为担负重任的友谊公主，暮光闪闪偶尔也会寻求积存压力的发泄……通过一些不那么易于启齿的方式。
如果你已经看到了这里，是的，这是一则温馨提示：正如故事的“限制级”分级标签所昭示的那样，虽并没有过分的成人情节或细节描述，接下来展示的内容并不适宜所有人阅读。然而，假使能接受，你将迎来一个相当有趣的喜剧小故事。
作者的语言简练而幽默，故事节奏流畅，在迈向迫害暮光的既定未来上丝毫不拖泥带水。在此承诺，这将会是一次轻松、快速的阅读体验，你可以在任何乏闷的空闲片刻（比如现在！）点开它，享受一次尴尬与乐趣并行的隐街之行，看看笑容会如何逐渐从暮光脸上转移到你的脸上——
作品：《彩虹音爆》
链接：https://fimtale.com/t/42833
作者： @捉刀
推荐人：@尤里卡
相信绝大多数人都曾经思考过这样一个问题：如果能够回到过去的某个时刻，修改那个困扰自己已久的小小错误，我们的人生会不会因此走向更令自己满意的美好轨迹？或许你现在仍在思考，那么不妨来瞧一瞧《彩虹音爆》以一种既令人心悸又拨人心弦的方式交出的答卷吧。
云宝·永远比身边人酷二十个百分点·黛西正面临着一个几乎每个少年都会遭遇的难题——眼见好朋友们都将前往同一所理想中的大学，而自己却因考试失误与之失之交臂，这对友谊来说不是个好消息。身为速度魔法的掌控者，她做出了一个冲动而危险的决定，那就是超越光速，回到过去，亲自修正那个微不足道的错误。可时间从不是一条可以任意涂改的直线，命运也绝非任人摆布的棋局。一系列不可预料的后果正等待着她……具体是什么嘛，涉及剧透，不如眼见为实！
作者用生动活泼的文字将读者带入了一场关于友谊、命运与自我认知的冒险中。故事既有青春时期所特有的轻快与幽默，又不乏对一些哲学问题的深刻思考。那些关于”如果能重来”的假设在这篇小说中被赋予了全新的意义和启示。故事较长，一口气读完如电影谢幕般舒爽，推荐各位感兴趣的朋友挑一个阳光明媚的早晨或下午慢慢看。
你的下一句话是，为什么非得要“阳光明媚”不可？那当然是因为春光与青春的律动更相称呀……也有助于护眼！读书很棒，但也要爱护你自己的身体哦。
作品：天才和鬼（漫画）
链接：https://fimtale.com/t/76038
作者： @次等秘密
推荐人：@happyway
当误入天坑神学专业的暮光闪闪遇到了来自三百年前的鬼魂“云宝黛西”，一场“天才与鬼”的喜剧便就此展开，漫画本篇为ask向漫画，目前正在持续连载中，落寞的天才与乐天的鬼魂之间既会摩擦出令人啼笑皆非的笑料，又会在不断的互相了解之中带给大家温情与感动，初看给人“图书馆的幽灵公主“般的既视感，作者清新可爱的画风也令人印象深刻，是值得一品的优秀漫画作品。
作品：龙心永恒（原创小说）
链接：https://fimtale.com/t/77100
作者： @吾茗茗
推荐人：@happyway
当斯派克面对着与瑞瑞难以言说的情愫时，他常常会回想起在婚礼殿堂中献上花束的那个下午。经典的瑞瑞与斯派克cp向同人，作者的巧思与设定为其增添了许多趣味，迈入中年的瑞瑞与初为成龙的斯派克又将擦出怎样的火花，希望能为你带来一丝爱情的蜜柑。
尾声
那么到这里，报刊的第一期也就算是正式完工了，回看这一路加班加点的偷懒辛勤劳作，霎时百感交集。当然，这来之不易的结晶永远不可能离开一群愿意陪着我胡闹的朋友，是大家为了一个共同的目标聚集在此，才让这片荒芜上发出了来之不易的新叶。说回报刊本身，它承载着许多的感情与希望，也许是深夜时我和9哥相谈甚欢时的空想，也许是在经历了过去的惨痛后人们对未来那份“更好“的希望，也许是希望这小小的报刊真的能为这社区注入一份新鲜与活力，又或者仅仅是我的一位好友曾经说过“发生过的一切都并非轮回，我们都要接受每次‘一点点’的改变，无论那是好是坏”。
最后，我想擅自为金橡树报刊#001定下一个小小的基调——”为了许诺一个更好的未来”。
尾声之后
首先感谢各位读者的阅读，实际上，这份报刊在最初不过是几位好友见的一拍即合，随后各自拉了几个熟悉而有一定能力的人，应该说，这一期报刊的创作是并不成熟的，这种并不成熟的创作，使得这期报刊即使在创作过程中遇到了诸多困难、付出了诸多代价，所呈现出来的效果仍与理想有些许参差。
我们也意识到，他人的助力不可缺失。所以，在这里我谨代表报刊全体编辑发出招新公告，编辑们依然寄希望于用这份刊物为本站创作做出几分贡献，如果诸位有参与之意愿，请添加报刊群。同时，在后续的报刊制作中，我们也会接受外部的投稿，包括文评，作品推荐等等，如果您愿意为本刊献出自己的文字，也欢迎加入报刊群与大家交流讨论。
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